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　　大光明电影院，沪上这家有近百年历史的“老字号”，在2025年11月迎来了一场特别的放映——7部由AI创作的短片。这个经历过默片向有声片过渡的场地，再次见证技术对电影的塑造。

　　“大家都很好奇，几乎我认识的在上海的业内人士都来了。”陈小雨说。他是短片《珍贵的脏》的导演。这部7分半钟长的动画，讲述一只毛绒兔子从童线秒镜头，花了半个月时间。使用AI后，全片153个镜头，只用了一个月。“（如果）按照传统手搓3D的搞法，我可能要搞到退休才能做完。”

　　同期，湖北南部一个城市，95后女生小柔用AI制作偶像剧，女主角被两位高颜值的霸总追求，陷入情感拉扯。情节是套路化的，但观众并不在乎：“AI演员要多帅就有多帅，再发展下去，没真演员什么事了。”上线两个多月，账号积累了两万粉丝，并不算多，但小柔已经接了三条广告。

　　2026年2月，某AI视频生成模型升级，引发全民讨论，传统影视行业变革在即。目前，AI已被全面运用到漫剧公司，在流水线上批量生产内容，成为热门生意。个体使用AI进行创作的势头也在兴起。南方周末记者采访多位专业导演、普通创作者，了解他们使用AI的感受，试图理清AI正在如何重塑影视创作。

　　当AI生成视频变得轻而易举，人的创造力怎么体现？不只一位创作者把AI比作一支笔，它确实给创作带来了自由，但笔永远是握在人的手中的。“你永远（超）不过我的审美，我话就撂在这儿了。”青年导演蓝天自信地说。在使用AI之前，他有过恐惧，“确实担心会抢我的饭碗”，体验之后，他放心了。

　　很多人并不是一开始就接受AI。“持一种非常怀疑且抗拒的态度。”导演曾赠说，在ChatGPT走红的时候，她并不信任它能用来辅助工作。到了2024年，她曾试着用AI生成图片和视频，“整体的感觉是不成熟，只是看了一下”。

　　她是已有作品的成熟导演，2018年上映影片《云水》，2021年参加综艺《导演请指教》，获得“年度价值导演”。这两年，她在筹备一部长片，一直没开机，“只要不是最头部的（导演），都挺难的”。2025年9月，当AI公司找她合作时，她才发现AI可以连贯成片了，很好奇，“经历了一个从怀疑到期待的过程”。

　　她的作品《大梦》是一部具有科幻风格的短片：一位女杀手想要逃离宿命，一名女作家不想再重复别人的故事，一个女孩在梦中看见未来——多重时空交叠成一个嵌套结构。剧本基础是她此前写的一个武侠片大纲，她按照AI的特点进行了调整，融合了博尔赫斯叙事迷宫、庄周梦蝶、梵天创世等概念，最终想表达“真实与虚幻之间的混沌”。

　　片中有一段世界崩塌的场面，城市毁灭，屋内蝴蝶纷飞。“如果没有AI工具，想达到现在这个效果，可能两个月也完成不了。”曾赠说，“如果是真人实拍，我都不会写这样一个剧本。”

　　制作过程中，她觉得难的事情变得容易，比如大场面的营造；她觉得容易的事情变得很难，比如塑造一个有完整情绪的人。在生成一张图片时，她希望女孩的表情自然一点。如果是真人实拍，她不会对演员说“你表现得像人一点”，但面对AI，她需要提醒它像人，就得思考沟通的方式。她给的指令大概是：不要有表情，展现最累的状态。然后她发现AI会计算人眨眼的时长，那个镜头大概10秒，到了第五秒时她眨了下眼睛，“非常自然”。

　　“特别像是跟一个小孩在聊天。这个小孩的心智可能是三四岁，但却有巨大的能量，你需要用你的方式跟他沟通，让他按照你的意愿行事。”曾赠说。其间，她也感受到AI技术“日日新”的迭代速度。之前AI在维护空间一致性上存在短板，经常错位。制作中途有了新版“切镜”功能，就解决了问题。“很有可能随着功能一更新，你前面15天白花了。”

　　“我很爽。”她总结这次创作的感受，“AI用起来更像‘笔’，我会觉得自己更像一个小说作者，可以撤回，可以加入新想法，都相当便利。”

　　《大梦》的开头，女杀手纵马去执行任务，被一把飞刀拦截，她说出一句台词：“还不是时候。”到了片子的结尾，又有一句台词：“终究还是来了。”这是曾赠对AI时代进程的隐喻。

　　蓝天有相似的心路历程。他毕业于中国传媒大学导演系，又读了北京大学艺术学院研究生，一直接受的是传统的影视教育，认为电影是“雕刻时光”。短片《南方午后》在2022年先后获得FIRST青年电影展和釜山国际电影节最佳短片奖。一开始，他对AI“极度反感”，认为“是一个会让你丧失作者性的东西”。但是看到全民都在讨论，又觉得是一个增加曝光的机会，便尝试了。

　　他是畲族人，短片《畲战：狗王传说》讲的是自己民族的传说：远古帝喾时期，一老妇耳中爬出一只金虫，幻化成龙犬，名为盘瓠，后来替帝喾打败敌人，娶公主为妻，繁衍部落。这是他很早就想拍的一部动画片，“但没有钱，一直搁置”，AI则让他实现了梦想。

　　短片的画面华丽精美，尤其角色造型很独特。为了避免AI生出图片的同质化缺陷，他让美术先画了图，做了初步的设计，再丢给AI加工，“并不是从0到1”。他觉得导演使用AI时，也要有互联网思维，抓关键节点，快速迭代。比如测试小样时，如果不行就淘汰，先让原画达到80%的程度，再优化。

　　蓝天也感受到AI的“不可控”。《畲战：狗王传说》有个场景，帝喾的一根手指弹出，是轻盈又有力的感觉，抽卡了几千张才满意。还有一个公主哭泣的镜头，泪水流下来的速度总是不对。如果是真人演员，“可能几遍就好了”。他怀念起传统剧组人与人之间的交流，尽管也要协调矛盾。“各有各的难处。”他说。

　　陈小雨则是积极探索新技术的人。15岁时，他自学摄影和剪辑，开始拍摄微电影。2021年创作长片《乘船而去》时，他先对场景做3D建模，测试多种置景的可能，确定好机位，到了现场就能提高效率，也让运镜更具特色。这部片获得上海国际电影节亚洲新人奖最佳编剧，2024年上映。

　　AI刚兴起时，他就开始使用，“我绝对是电影行业第一批用AI的人”。很多AI软件的功能还没有开放公测，进行内部测试时，他就排队申请测试名额。“只要技术更新了，就代表着你可以把脑子里的画面实现到一个更好的程度。”他说，“我一直觉得所有的可能性都是技术给的。”

　　《珍贵的脏》的创作可以追溯到2022年。那年春天，他参加第四届世界3D渲染大赛，用3D建模法做了一只毛绒兔子在太空中遨游的画面。这次用AI制作短片时，他以兔子为主角，发展成一个故事：兔子帮助熊妈妈去人类世界寻找儿时玩伴，经历各种困难和危险，身体变得又破又脏。但正是这种“脏”让他相比那些生产线上千篇一律的同类，有了独特性。

　　创作中，他以自己的方式来应对AI功能的缺陷。比如，针对复杂环境生成时人物会变得粗糙的问题，他结合传统影视特效的绿幕技术，发明了“绿色假人替换法”。先让一个绿色假人占住场景中的位置，等场景生成完整后，再让角色替换掉假人，“不要指望一步到位”。

　　这种方法与真人拍摄经验是相通的。现场布置灯光和调机位时，导演会让一名工作人员做参照，而不是演员亲自去试，以保持后者的体力和最佳情绪。“一切都搞完了，我们的角儿再上场。”陈小雨说。

　　在他看来，创作不能完全依赖AI，“一股脑地交给它”。如果喂给AI的是一张人物全身的参考图，又让它生成在场景中的半身图，AI就会混乱。可以先把图片截成半身，再交给AI生成，“人工能够很容易解决的步骤，先解决完毕”。多了一步，但能让工作更流畅。

　　也可以结合其他工具使用。《珍贵的脏》中，兔子来到人类世界遇到的老人，AI生成的版本很像《飞屋环游记》中的角色，陈小雨用修图软件对他的脸进行了“局部整容”，再让他进入到故事中，以免雷同。如果角色的光和环境不匹配，可以采用其他软件的“光融合”功能，让场景色调变得统一。

　　“用机器，要把自己变得更像人，而不是更像机器，这是这次创作带给我最大的收获。”陈小雨希望能有更多人同行，他在网上进行了两个半小时的直播，将《珍贵的脏》整个制作过程的技术和经验分享出来。“我走的很多弯路都能在这里得到现成的答案。”有网友评论说。

　　电影从业者梁巍在技术上的投入走得更远。他是剧角映画文化传媒股份有限公司创始人，2010年凭借给《让子弹飞》做的一个病毒式营销，迅速在行业崛起，成为头部宣发公司。2016年，剧角映画转型影视制作，但投资的项目大多失败，包括包贝尔执导的《胖子行动队》。低谷期的梁巍，甚至通过在二手平台转卖自己珍藏的手办来维持公司运转。

　　2024年11月，他开始研究AI，“在最黑暗的那个阶段，汲取新的知识和能量会让你更up一点”。越学习，越理解，越发现自己打开了新世界。2025年初，梁巍关掉旧公司，开始了二次创业——打造一站式影像生成工具MovieFlow。

　　2025年5月28日，项目正式启动，9月28日上线，目前在全球有八十多万用户。在这个工具上，用户只需要输入自己的想法，AI就能自动生成视频。“我把原来16年做电影的能力，封装进一个AI智能体里面，再交给普通人变成生产力。”梁巍说，“你不用懂编剧、导演、摄影，你就说我想做一个什么片，它就做，你再改一改，就出来了。”

　　在梁巍的办公室里，数百张电影碟片垒起了一道墙，那是他喜欢电影的见证。在他看来，电影曾是象牙塔一样的存在，因为投资大，只有少数人才能创作作品。AI则让“每个人都能解锁自己讲故事的欲望和能力”，提高了创作的下限。

　　AI确实给影视行外人带来了机会。小柔在一家公司做财务工作，之前并不是创作者。2025年9月，她备考会计中级资格考试，刷手机放松时，看到一个博主用AI创作独居女生日记，突然有了兴趣。之后也学着做，但没什么流量。她从小就看偶像剧，记忆尤深的是周渝民、大S主演的《战神》，想到这个会有受众，便转型做霸总偶像剧。

　　故事的最初脉络是，26岁的财务专业女生林夏到新公司面试，偶遇总裁叶言衡。三年前，他们是情侣，林夏因误会离开，这次相遇，他们将再续前缘……所以剧名叫《重新爱上你》。在此过程中，另一位霸总何念出现，为男女主的情感制造障碍。让小柔始料未及的是，观众更喜欢何念，想看他和女主的情感线，她不得不增加男二的戏份，让他成了主角。

　　剧中的男性有着“极致妖孽的容貌”，小柔在给AI输入提示词时，会精确到“发丝细腻，双眼尾细长，皮肤晶透瓷白”等。就连配角、反派人物都是各种类型的帅哥。小柔觉得，在真人剧集中，歹徒往往很丑，自己都看不下去，“已经是AI剧了，为什么不做帅一点呢？”

　　AI生成的人物来源于既有素材，总让人感觉“似曾相识”。而观众里很多是追星女孩，会觉得角色和自己的偶像长得像，容易代入情感。

　　每周更新六集，每集时长两分钟左右，需要约6小时制作时间。小柔利用中午休息和下班时间做，每天忙到晚上11点多。她感受到AI像人一样，有时候会突然很狂躁，比如让它喝水，它却把杯子摔到地上；指令是让男主穿阔腿裤，结果生成的是束脚裤……导致剧中往往有一些细节bug。

　　好在这类短剧的受众并不追求精美，她们要的是一种梦幻的感觉。《重新爱上你》的台词多用画外音的方式表达，角色只是微微张口。小柔觉得，如果像真人一样张嘴，会破坏整个脸的美感。甚至有观众建议她不要对话，“直接看个安安静静的美男子在面前就好”。观众也不喜欢虐的剧情，就喜欢男女主每天甜甜蜜蜜的，“她们说上一天班很累，看了我的视频整个人都痊愈了”。

　　网络上，小柔得到很多人关注，在公司，没人知道她在做这个。她计划如果能够稳定地接广告，就辞职，“我一直都想转行”。小时候她喜欢画画，理想的专业是设计，但父母觉得女孩子工作要稳当，让她学了财务。真正工作后，发现很枯燥。AI的出现，把她的艺术爱好激发出来，“给我的生活带来了动力”。

　　38岁的梦同游（网名）也从AI身上看到了机遇。他之前的工作是广告编导，已经在用AI制作广告片，“一个人能把一整条链路拉完”。2025年9月，他和公司分手，一边找新工作，一边尝试用AI做故事短片。

　　他的创作策略是“借势”，对名著进行混合改编。在AI短片《大闹天宫》中，他让孙悟空集结关羽、东方不败、项羽、杨过、武松五大“战神”，去挑战二郎神、哪吒战队。另一部《再战狮驼岭》中，孙悟空向女儿国国王求助，借来的法器是一整箱的步枪、手榴弹。他还把《无间道》的剧情移植到唐僧师徒身上。

　　“想看啥，就做啥。”他的短视频账号简介如此写着。长期做广告创意的惯性，让他的思维很发散，所做的东西往往另类出奇。他也不追求把画面做得精致，认为C端用户更看重的是趣味。“我做的是创意内容，就算画面糊得要死，我的流量依然高于一流画质（的作品）。”

　　做片时间不长，2025年11月，短视频平台官方找梦同游合作，参加“AI跨年奇妙夜”活动，既给钱，又有流量扶持。他做了一个片子，孙悟空和猪八戒要下界寻找唐僧，佛祖送给他们一部手机，他们通过师父发的朋友圈找到了线索。一个网友在底下留言：“不敢想象他给AI说了什么。”

　　这条路有了眉目后，梦同游也不急着找工作了。原来从事广告行业，经常加班通宵，甲方往往不专业，工作非常内耗。“现在我想做一些让大家开心的事情，开心就完了。”梦同游说。

　　对影视行业来说，AI正在扮演一个搅局者角色。在陈小雨看来，电影行业最本质的问题是“太费钱”导致的。他的长片《乘船而去》中有两个特效镜头，当时AI还不成熟，是用传统3D工作流做的，花了一个月时间。如果放到现在，完全可以用AI来实现，一天就能出好几个版本，“省时间也省钱”。

　　AI时代，一部电影的创作过程不用像传统那样“按部就班”，各环节可以齐头并进。比如剧本写作过程中，就可以进行角色设计，看场景的效果预览。《乘船而去》在拍摄时缺少特写镜头，让陈小雨在剪辑时很痛苦，AI制作则随时可以调整。“整部电影我觉得还能够再上升一个level。”他说。

　　蓝天也有相似的感受。他刚刚完成的长片《南方夏日》，经历过重拍，有一段声音需要补录，但演员在新疆，来回一趟北京成本比较高，最后就用AI来做。

　　《南方夏日》是一部艺术片，成本是一百多万元，如果上院线还需要几百万元宣发费用，蓝天觉得“最后肯定亏钱”。但自从《畲战：狗王传说》出来后，有很多厂商找到蓝天合作。他算了一下，如果团队用AI工具接活，再把钱投入到几十万元成本的文艺片创作，完全可以养活自己，不用再去找投资。反而是那些资深大导演，项目成本很高，难以转身。

　　梁巍对此更有体会。2019年，他邀请日本知名导演拍摄的一部电影，投资7000万元，上映前20天，因片中女演员爆发负面新闻，不得不撤下。2023年再上映，票房仅421万元。他的另外一个项目，高价从韩国买来改编版权，拍摄到三分之一时，融资落空，不得不放弃。

　　电影是一个重资金、重周期、重风险的行业，一个项目可能花几年时间，调度大量人力物力，最后到院线可能只有放映一周的机会。以2025年为例，国产电影总产量764部，上映400多部，总票房412亿元。制片方到手金额能有130多亿元，但这些电影的总投资超过1000亿元。

　　“随着娱乐形式的多样化，电影这种形态对投资人不友好，慢慢没人投了，市场自然就萎缩了。”梁巍说，AI能极大提高效能，马上会出现“one person studio”，一个人就是一个制片厂，一周就可能做出一部长片。因为成本足够低，对票房要求也就不高，“整个生态都会变掉”。

　　从创作者的内在层面看，AI也带来了变化。传统影视的筹备工作漫长，导演需要跟资方谈钱、和演员谈合作，真正用于拍摄的时间反而很少。“组盘子这个过程对我来说是痛苦的。”陈小雨说，AI能让导演的工作更纯粹，集中在创作中，“更像一个导演。”

　　《畲战：狗王传说》的主创之一王行健，回忆自己进了北京电影学院后才发现“拍电影是个群策群力的事，并不是一个人能完成的”。他也主动拥抱AI，形成了一套工作秘诀，之前创作的AI短片《溯回记》获得了北京电影学院摄影系先力奖。“喜欢电影的人其实普遍孤独，但拍电影需要外向的性格。”他说，“做AI，更向内，更私人，很符合我对独立艺术家创作状态的期待。”

　　曾赠在影视行业已不算新导演，在为项目找投资过程中，依然感觉“受到非常多的羞辱”。她说自己的性格比较内向，其实不太善于做导演，但为了项目推进，不得不逼着自己去社交，“AI时代到来解决了我的部分问题”。

　　同时也存在矛盾心理，人与人的沟通尽管麻烦，但也会碰撞出灵感。“我一方面很内向，一方面又非常渴望跟人交流。”曾赠说，“AI的好处是你可以一个人工作，苦闷的也是你需要一个人工作。”

　　合适的方法或许是“一人部门”。在传统剧组，摄影、美术、造型等每个部门会有很多人，如果用AI制作，只需保留一个指导。他们是这个领域的专家，会提供自己的审美、直觉和经验，能够让片子更好。陈小雨、曾赠、蓝天在这次创作时，都带着小型团队。

　　“技术进步会淘汰掉一些确实不太行的人，但如果你有学习能力，能重建你的认知系统，还是会过得挺好的。”蓝天说。

　　AI带来了创作的自由，但自由也是有边界的。采访小柔之后不久，南方周末记者发现她的大部分剧集消失了，原因是涉嫌“低俗”，账号被平台封禁一个月。“以后就知道尺度要小一点了。”她说。

　　2025年12月31日，国家广电总局针对“AI魔改”视频传播乱象，部署开展专项治理。梦同游很担忧，他调整内容方向，开发了一个“探秘童年”系列，带观众重温小时候看过的各类动画片。不过，这不再是叙事性的影视剧，只能叫新媒体内容。从这个层面讲，原创故事是AI时代的线月，AI生成技术迎来新突破，颠覆传统影视作品的视频也越来越多。在一条热播视频中，白素贞、林正英、甘道夫等人来到霍格沃兹学校传授魔法。周星驰的形象也被大量使用，引来经纪人关于“侵权”的质疑。

　　她向南方周末记者分享了AI生成的一张图：一节地铁车厢悬在空中，一位老人望着远处，夕阳映照下的都市，高楼林立，河流穿城而过。“特别梦幻，又特别孤独，看到的时候我哭了。”曾赠说，原本她只是想要一个普通地铁的场景，“可能是提示词让AI感受到了某种情绪。”

　　紧接着，她又产生了怀疑，“这是我的能力做到的吗？”因为这个场景并不是现实中有的，也不是她描述的，而是偶然蹦出来的，“它是AI的能力，不是我一个创作者的能力”。

　　对于这个问题，创作者们基本达成了共识：在AI面前，人的主观能动性体现在判断力上，判断力的本质则是审美力。“我是个审美在线、有叙事意识的人，我能从一堆图片里判断它的美学价值。”曾赠说。

　　蓝天认为AI的发达不会带来“创作平权”，大家使用工具没有壁垒，但审美基础是有差别的。“如果AI落在一个审美糟糕的创作者身上，对他来讲是负担，他会形成大量的误判。”他以吃自助餐举例，会吃的人知道“主攻的方向”，先吃贵的海鲜，最后就赚了；不会吃的人，吃点寿司、炸鸡，很快饱了，“反而浪费了肚子的容量”。

　　哪怕是普通创作者，竞争力也体现在审美上。小柔制作的AI偶像剧，常被观众称赞的点是人物的服装，有留言问她是不是学服装设计的。她自己平时生活就注重衣着，每天上班会精心搭配服装，化妆，生活经验投射到了作品。

　　AI提供的画面组合有无数的变量，如何在变量里面找到自己想要的，也能彰显创作者的风格和能力。“仅仅是提示词就受到你的阅历和知识储备的影响。”陈小雨说，如果一个美术生熟读西方艺术史，对各种画派了如指掌，在输入提示词时就更具体，“创作者知道得越多，领域越细分，AI给你的东西就越独特和确切。”

　　个性还来自真实的生活体验。《珍贵的脏》中的毛绒兔子，就来自陈小雨的太太喜欢做毛线钩针手工，家里的毯子，穿的毛衣，都是手工做的。他正在筹备的一部AI动画长片《机器背包客》，每个角色的底稿是根据真实的人物手绘，同时也去真实的景地采集素材，再用AI生成。

　　“创作者不能闭门造车。”陈小雨反复强调原始材料的重要性，“作者的判断力的形成是通过他跟这个世界的接触培养起来的。”尽管电脑上能够看到所有的风景，但当你身处景致之中，依然会发现不同的美，“要珍视具体的体验”。

　　未来的影视创作，将是真人拍摄和AI生成共存的状态。创作者会根据自己的理念和项目特点来选择生产方式。蓝天更倾向于真人拍摄。他觉得，AI也许可以解决“善和美”的问题，但解决不了“真”，“哪怕它生成的人物多么像人，它也不是人”。他在创作上重视“真”的质感，拍摄《南方夏日》时，甚至不打光，完全利用自然光；一个镜头会拍很长时间，让演员自由表演，然后选择其中一段。“真实和真诚，是真人电影对抗AI的一个方法。”他说。

　　到了市场上，究竟哪一种会成为主流，则是观众的选择。陈小雨表示，“人做的东西会比AI做的有温度一些，但AI的东西也够好，如果只是想打发时间，也可以看”。

　　置身AI技术创业潮流的梁巍，还保留了某种情怀。他不愿意把AI生成的影像叫“电影”，而是称其为AIdeo（AI和video的结合）。“‘电影’对我来说是比较神圣的词，它针对的是传统的生产方式。把AI做的东西叫电影，对拍电影的人来讲不太公平。”他说自己如果有了钱，还会投资传统电影。

　　在他看来，AI带来的是一个增量市场，产生了新的内容形式和创作者。他预测两年内影院就能上映AI做的片子，可以补充传统电影的产能不足。至于最终的“制宣发放”生态怎么构建，这是全球都要面对的新课题。“AI也会倒逼这些事。”他说。

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